フラメンコペディア | 第12話

コンパスとハレオス

コンパスとは、フラメンコを統率する拍子であり、舞台上で歌、ギター、踊りが互いに調和することを可能にするものです。手拍子、足踏み、ギター、打楽器が、アーティストたちが熟知し共有するリズムの骨格を築き上げます。その上に、ハレオも加わります。これは、ショーの一部であり、フラメンコを奏でる者同士のコミュニケーションを形作る、激励の声です。

「 タブラオ・ラ・キメラ」のアントリン・エレディア氏 によると、 タブラオ・ラ・キメラのアントリン・エレディア氏にとって、コンパスはフラメンコの基礎の一つである。それは単に拍子を数えることだけではない。各アクセントがどこにあるかを感じ取れるようになるまで、それを体得しなければならない。それぞれの フラメンコのスタイルやパロ には独自のリズム的特徴があり、それを理解することで、アーティストたちは互いに調和し、伴奏し合い、即興演奏を行うことができるのです。

手のひら、足、打楽器

手拍子は、フラメンコを最も特徴づけるリズム要素の一つです。 タブラオ・フラメンコ・ラス・タブラスのアナ・ロメロとアントニア・モヤは、正しく伴奏するために求められる正確さを強調しています。パームスはコンパスを支えるだけでなく、アクセントや休止、強弱の変化によってコンパスを豊かにすることもできます。だからこそ、一見したよりもはるかに複雑な表現を専門とするアーティストである「パルメロス」の存在が重要なのです。

しかし、事実上どんなものでも打楽器になり得ます。ギターにもリズム的な側面があり、ザパテアードでは足を楽器として用い、テーブルの上で指関節を叩いたり、杖やカスタネット、カホンを使ったりすることもできます。『 マドリード フラメンコ文化センターのペドロ・コルドバとベレン・ロペスは、リズムと身体との直接的な関係を強調している。フラメンコにおいて、音楽を奏でることと体を動かすことは、多くの場合、一つの行動の一部をなしているのだ。

「ハレオス」：応援することもまたフラメンコの一部だ

「オレー！」、「さあ、行こう！」、「そう、その調子！」などは、パフォーマンス中に耳にする応援の声の一例です。これらは単なる中断や無作為な叫びではありません。ラファエル・ヒメネス「エル・チスパス」は、これらがフラメンコの言語の一部であり、他のアーティストのパフォーマンスを称え、盛り上げ、あるいは伴奏するために、特定の瞬間に発せられるものだと説明しています。

観客も参加することができます。「オレー」と叫ぶタイミングを正確に把握するには、フラメンコにある程度馴染みがある必要がありますが、その場での自然な反応こそが体験の一部なのです。エドゥアルド・ゲレロは、まさに演奏者と観客が一体となり、会場の反応が舞台上の展開に影響を及ぼす際に生まれるそのエネルギーを強調しています。

共通の言語

コンパスが共通の枠組みを提供する一方で、ハレオや視線、身振り手振りがリアルタイムでのコミュニケーションを可能にします。こうした合図のおかげで、必ずしも一緒にリハーサルをしたわけではないアーティストたちでも、パフォーマンスを構築したり、ファルセタに反応したり、カンテに合わせたり、バイラオールの バイラオールの動きに合わせたりすることができるのですの動きに合わせることができるのです。

マドリードの マドリードのフラメンコ・タブラオでは、そのコミュニケーションは、特に観客との近さによって感じられます。パームの音、足踏み、視線、あるいは「オレー」という声ひとつで、その瞬間の緊張感が一変することもあります。コンパスこそがフラメンコを一つに結びつけており、その中ではあらゆる出来事が起こり得るのです。